Die bildende Kunst in Zlín in den Dreißiger und Vierziger Jahren

Abstract

Au cours des années vingt, période où Zlín s'est rapidement transformée, de ville provinciale en centre industriel et culturel moderne, les arts plastiques n'ont joué quasiment aucun rôle. La vie artistique n'a commencé à se développer dans la ville de façon intéressante qu'au cours de la première moitié des années trente. En particulier, après L'inauguration d'unesalle des arts dans la Maison de la culture, nouvellement construite (1933), eurent lieu quelques expositions d'importance nationale. A cette époque, L'un des principaux artistes tchèques et historien de L'art, Zdenek Rykr, fut le conseiller de L'entreprise Baťa pour les arts plastiques. Le réel tournant dans le domaine des arts plastiques n'est intervenu que le 26 avril 1936 à L'occasion de L'ouverture du premier nouveau bâtiment de L'Institut des études. L'une des parties intégrantes de cet événement fut le vernissage du Premier Salon zlinois de printemps de L'art contemporain tchécoslovaque installé au quatrième étage du bâtiment. Ce fut la première d'une série d'expositions qui n'ont pas eu d'équivalent, ni antérieurement ni par la suite, dans la Tchécoslovaquie de L'entre-deux-guerres. A L'exception des années 1945-1946, les Salons se sont déroulés annuellement jusqu'en 1948. Le caractère particulier de ces expositions reposait dès le départ sur le principe selon lequel seuls les artistes choisis par un jury d'exposition rigoureux pouvaient y participer. Les œuvres les plus importantes qu'elle avait achetées, L'entreprise Baťa constituait de façon programmatique la galerie municipale. La plupart du temps, il s'agissait de tableaux ou de sculptures mais aussi d'eaux-fortes et de dessins issus de la production des artistes tchèques et slovaques les plus importants (J. Bauch, O. Stefan, J. Štýrský, Toyen, E. Filla, F. Hudeček, etc.). A côté des Salons et des "Expositions des jeunes" (1940-1943), d'importantes expositions monographiques de grands artistes mais également de grandes expositions de groupes et associations artistiques tchèques et slovaques, avant tout de L'association des arts plastiques Mánes et de Umělecká beseda, avaient lieu à Zlín. L'Ecole des arts de L'entreprise Baťa (1939-1945), qui se consacrait à la formation de plasticiens industriels, a joué un rôle important dans la vie artistique durant le protectorat et la querre. Dans son enceinte, est né, entre autres, le groupe d'étudiants adeptes de L'art moderne interdit à la tête diqieů se trouvait le personnage tragique de Václav Chad. Les traditions artistiques du Zlín de Baťa des années trente ont montré leur vitalité y compris durant la période du protectorat et de la guerre et, pendant une courte période, dans les premières années de L'après-guerre, jusqu'en février 1948, elles se sont même imposées dans le contexte culturel du pays. L'actuelle Galerie régionale zlinoise des arts plastiques, avec son programme spécialisé consacré à L'architecture et à la reprise des Solons zlinois (le Nouveau salon zlinois et le Salon zlinois des jeunes), renoue depuis 1989 avec L'heritage artistique du Zlín fonctionnaliste.

During the 1920s, when Zlín was undergoing rapid transformation from a rural town into a modern industrial and cultural center, fine arts played almost no role. Artistic life in Zlín began to develop in interesting ways only in the first half of the 1930s, mainly after the opening in 1933 of an exhibition hall in the newly constructed Community House, where several exhibitions of national significance were held. It was at this time that leading Czech artist and art historian Zdenek Rykr became an advisor to the Baťa Company in matters of fine arts. A real breakthrough in the artistic sphere came on 26 April 1936 with the opening of the first completed building of the Study Institute. The event was accompanied by the unveiling of the First Spring Zlín Salon of contemporary Czechoslovak fine art installed in the building's fourth floor. It was the first in a series of exhibitions unlike any before or after in Czechoslovakia. The salons ran every year through 1948 with the exception of the years 1945-1946. The specific character of these exhibits derived from the principle that only works selected by a strict jury of artists could be displayed. Exhibited works were available for sale, and the Baťa Company systematically stocked the municipal gallery with the most significant purchased works. Often these were the paintings, sculptures, graphic sheets and drawings of leading Czech and Slovak artists (J. Bauch, O. Stefan, J. Štýrský, Toyen, E. Filla, F. Hudeček and others). In addition to the salons and the so-called Youth Exhibitions (1940-1943), Zlín also hosted major monographic exhibitions of the great artists as well as extensive shows by leading Czech and Slovak artist associations, including Mánes and Umělecká beseda. An important role in Zlín's artistic life, especially during the protectorate and war, was played by the Baťa Company's School of Arts (1939-1945), which trained industrial designers. From among its students there emerged a group of adherents to banned modernist art led by the tragic figure of Václav Chad. The artistic tradition of Baťa's Zlín in the 1930s proved its viability even during the protectorate and war, and for a time - until February 1948 - made its cultural mark on the country in the early postwar years. The artistic heritage of Functionalist Zlín again found expression after 1989, with a research agenda focusing on architecture and the renewal of the Zlín Salons (New Zlín Salon and Zlín Youth Salon) at the Regional Gallery of Fine Arts in Zlín.

Im Laufe der Zwanziger Jahre, als sich Zlín rasch von einer ländlichen Stadt in ein modernes Industrie- und Kulturzentrum verwandelte, spielte die bildende Kunst hier fast keine Rolle. Das künstlerische Leben begann sich in der Stadt interessanterweise erst in der ersten Hälfte der Dreißiger Jahre herauszubilden, insbesondere nach der Eröffnung des Saals der bildenden Künste im neu erbauten Gesellschaftshaus (1933). Darin fanden mehrere bedeutende gesamtstaatliche Ausstellungen statt. Damals wurde der tschechische Künstler und Historiker Zdeněk Rykr Berater der Firma Bata in Fragen der bildenden Kunst. Eine tatsächliche Wende im Bereich der bildenden Künste brachte jedoch erst der 26. April 1936, an dem das 1. Gebäude des Studieninstitutes seine Pforten öffnete. Bestandteil der Veranstaltung war auch eine Vernissage des 1. Zlíner Frühjahrssalons der modernen tschechoslowakischen bildenden Kunst, der im 4. Beschoss des Gebäudes installiert worden war. Es handelte sich hierbei um die erste einer Reihe von Ausstellungen, die weder vorher noch nachher in der ČSR ihres Gleichen fand. Die Salons fanden alljährlich statt, mit Ausnahme der Jahre 1945-1946 bis 1948. Der spezifische Charakter dieser Veranstaltungen war von Anfang an von dem Grundsatz geleitet, dass die strenge Ausstellungsjury nur ausgewählte Künstler anschreiben durfte. Die ausgestellten Werke waren verkäuflich. Die Firma Bata baute von den bedeutendsten erworbenen Werken programmgemäß die Stadtgalerie auf. Oftmals handelte es sich um Bilder, Plastiken, jedoch auch um graphische Blätter oder Zeichnungen der führenden tschechischen und slowakischen Autoren (J. Bauch, O. Stefan, J. Štýrský, Toyen, E. Filla, F. Hudeček, u.a.). Neben den Salons und den sog. Ausstellungen der Jugend (1940-1943) fanden in Zlín auch bedeutende monographische Ausstellungen großer Künstler statt, darüber hinaus große Ausstellungen führender tschechischer und slowakischer Künstlergruppen und Vereine, insbesondere SVU Mánes und Umělecká beseda. Eine wichtige Rolle im künstlerischen Leben, insbesondere in der Zeit des Protektorats und während des Krieges, spielte auch die Zlíner Kunstschule der Fima Bata (1939-1945), die auf die Erziehung von Industriedesignern ausgerichtet war.