| dc.contributor.advisor |
Prokop, Jaroslav
|
|
| dc.contributor.author |
Fišerová, Lucia
|
|
| dc.date.accessioned |
2016-11-28T12:38:31Z |
|
| dc.date.available |
2016-11-28T12:38:31Z |
|
| dc.date.issued |
2012-09-11 |
|
| dc.identifier |
Elektronický archiv Knihovny UTB |
cs |
| dc.identifier.uri |
http://hdl.handle.net/10563/39331
|
|
| dc.description.abstract |
Dizertačná práca Moja kultúra. Slovenská nová vlna vo fotografii 80. rokov si kladie za cieľ preskúmať fotografickú tvorbu ôsmich autorov pôvodom zo Slovenska, ktorí v priebehu 80. rokov študovali na pražskej Katedre fotografie FAMU. Výber najstaršieho obdobia ich tvorby, ktoré sa kryje s dobou štúdia a prvými rokmi po jeho absolvovaní, bol motivovaný presvedčením o intenzívnej sústredenosti dobovej energie na tomto "ostrove slobody". Katedra fotografie sa stala živnou pôdou pre tvorivé nápady prekračujúce dovtedy nespochybnené (žánrové, formálne i myšlienkové) limity československej výtvarnej fotografie. Cieľom dizertačnej práce bude prehodnotiť doterajšie teoretické stanoviská viažuce sa k tvorbe týchto autorov, ktoré vychádzajú predovšetkým z umeleckohistorických pozícií. Môj výskum sa snaží zohľadniť širšie spektrum otázok súvisiacich s problematikou a osvetľujúcich i samotnú fotografickú tvorbu. Medzi inými napr. inštitucionálne zázemie (FAMU, systém výuky, vplyv jednotlivých pedagogických osobností, galérie, stratégie vystavovania, operatívne pole kurátora?), národnostná otázka (definícia "slovenskosti" v umení a fotografii, existencia či neexistencia "československej fotografie", vhodnosť a výstižnosť názvu?), situácia v československej výtvarnej fotografii, predovšetkým v oblasti aktu (všeobecná nedôvera v prijímaní obrazu nahého ľudského tela, blazeovaná podoba aktu 70. a 80. rokov a následné spochybnenie samotného pojmu akt prepojením tela s predmetom a reálnym prostredím). Zaujímavým predmetom úvah sa pre mňa stala taktiež tendencia teoretikov interpretovať diela týchto autorov ako prvé prejavy fotografickej postmoderny u nás. Vo svojom výskume upozorňujem na mimovoľnú prítomnosť opačného, modernistického modelu, spočívajúceho predovšetkým v tradičnej, genderovo podmienenej optike, akou hľadia títo fotografi na ženské telo. Tieto poznatky získané a potvrdené v prvej, teoreticko-historickej časti práce následne aplikujem v druhej, analyticko-interpretačnej časti. Analýzy mnohých konkrétnych fotografií sú usúvzťažné v ôsmich kapitolách, podľa identifikovaných príbuzných motívov. Za najpodstatnejšiu časť považujem detailne (do piatich kapitol) rozpracovanú problematiku zobrazenia nahého tela, kde k tradične frekventovaným pojmom (akt, irónia, erotizmus, nezáväzná hra?) pripájam pojmy ako melanchólia, bolesť, slasť, stiesnenosť tela v priestore, znakovosť tela, podmienený pohľad, dominantná maskulinita apod. |
|
| dc.format |
260 |
|
| dc.language.iso |
cs |
|
| dc.publisher |
Univerzita Tomáše Bati ve Zlíně |
cs |
| dc.rights |
Bez omezení |
cs |
| dc.subject |
fotografia
|
cs |
| dc.subject |
inscenácia
|
cs |
| dc.subject |
imaginácia
|
cs |
| dc.subject |
akt
|
cs |
| dc.subject |
FAMU
|
cs |
| dc.subject |
telo
|
cs |
| dc.subject |
bolesť
|
cs |
| dc.subject |
melanchólia
|
cs |
| dc.subject |
priestor
|
cs |
| dc.subject |
postmoderna
|
cs |
| dc.subject |
Slovenská nová vlna
|
cs |
| dc.subject |
výstava
|
cs |
| dc.subject |
kurátor
|
cs |
| dc.subject |
podmienený pohľad
|
cs |
| dc.subject |
maskulinita
|
cs |
| dc.subject |
photography
|
en |
| dc.subject |
staging
|
en |
| dc.subject |
imagination
|
en |
| dc.subject |
nude
|
en |
| dc.subject |
FAMU
|
en |
| dc.subject |
body
|
en |
| dc.subject |
pain
|
en |
| dc.subject |
melancholy
|
en |
| dc.subject |
space
|
en |
| dc.subject |
postmodern
|
en |
| dc.subject |
The Slovak New Wave
|
en |
| dc.subject |
exhibition
|
en |
| dc.subject |
curator
|
en |
| dc.subject |
gaze
|
en |
| dc.subject |
masculinity
|
en |
| dc.title |
Moja kultúra. Slovenská nová vlna vo fotografii 80. rokov |
|
| dc.title.alternative |
My Culture. The Slovak New Wave in Photography of the 1980s |
en |
| dc.type |
disertační práce |
cs |
| dc.date.accepted |
2016-06-22 |
|
| dc.description.abstract-translated |
The dissertation My Culture. The Slovak New Wave in Photography of the 1980s aims to examine photographic works of eight authors, who come from Slovakia and studied on Prague Department of Photography FAMU during the 1980s. When choosing the oldest period of their works, which corresponds to time of their studies and first years after graduation, I was motivated by a conviction about an intensive accumulation of the period energy on this "island of liberty". The Department of Photography became a ground for creative ideas going beyond limits (genre, formal and intellectual) of Czechoslovak art photography, which nobody had questioned until then. My aim in the dissertation is to reappraise existing theoretical viewpoints which are connected with works of the authors and which result primarily from art-historical positions. My research aims to take a wider spectrum of questions, related to the problem and clarifying the photographic works themselves, into account. I thus for instance focus on institutional background (FAMU, system of teaching, influence of pedagogical personalities, galleries, strategies of exhibitions, field and position of a curator,?), national question (definition of "Slovakness" in art and in photography, existence or non-existence of "Czechoslovak photography", suitability and aptness of the term,?), situation in Czechoslovak art photography and mainly in the field of nude photography (general suspicion of accepting an image of a naked human body, a blasé image of a nude in the 1970s and 80s and a subsequent questioning of the term nude itself by an interconnection of a body with an object or a real environment). The fact that some theorists tend to interpret works of the authors as the first demonstrations of photographic postmodernism in our country has also become an interesting issue to consider. In my research, I point to an unconscious presence of a contrary, modernistic model, which lies mainly in traditional, gender conditioned views which the photographers use to look at a female body. The information, gained and confirmed in the first, theoretical-historical part of the thesis, is subsequently applied in the second, analytical-interpretative part. Analyses of many particular photographs are assorted in eight chapters according to related motives. I personally consider the part where the question of portraying a naked body is analysed in detail (within five chapters) the most significant. I link traditional common terms (nude, irony, eroticism, unbinding games,?) with terms like melancholy, pain, pleasure, confined feeling from a body in space, symbolism of a body, gaze, dominant masculinity and so on. |
|
| dc.description.department |
Ateliér Reklamní fotografie |
cs |
| dc.thesis.degree-discipline |
Multimédia a design |
cs |
| dc.thesis.degree-discipline |
Multimedia and Design |
en |
| dc.thesis.degree-grantor |
Univerzita Tomáše Bati ve Zlíně. Fakulta multimediálních komunikací |
cs |
| dc.thesis.degree-grantor |
Tomas Bata University in Zlín. Faculty of Multimedia Communications |
en |
| dc.thesis.degree-name |
Ph.D. |
|
| dc.thesis.degree-program |
Výtvarná umění |
cs |
| dc.thesis.degree-program |
Visual Arts |
en |
| dc.identifier.stag |
44694
|
|
| dc.date.submitted |
2016-04-15 |
|
